垃圾箱

[In reply to MolunSays] 在整理好这篇集萃后，我一直在捕捉个中模糊的感觉，希望能够能够推导出一则陈述：“僵尸文学”的诞生包含着对互联网时代中从“人”到“活跃账号”概念错位的隐喻。 营销公司为了保持批量注册管理的机器账号的活跃度，通过一套既定的形式来营造账号是由真人在使用的假象，例如每天发布多少条内容各不相同的内容微博，又转发了多少不同主题的微博。这些假象并不耐真人的实际观察——因为机器输出的文本很容易就能看出逻辑混乱且前言不搭后语——但却足以通过社交媒体平台的自动检测。它们面对的实际是由社交媒体平台所定义种种活跃指标，这些指标别纳入到一个统一的算法，并遵循这一算法对账号进行评估。要言之，平台算法关注的是账号的行为——于何处登录，发表了多少内容，发表的频次如何，但却不尽关心发表的内容——除非内容的趋同性达到了某个阈值。个中理由不难猜测，评估一段文本是否由真人所写比评估账号在平台的行为频次变化要困难得多。 从其结果来说，营销公司与上和社交媒体平台关于一个账号是否为真人所拥有、为真人所操作——是否“具有人性”——的判断形成了一个矛盾的局面，它意图证明或反证明一个账号背后是否存在一个真实用户，但是这个判定过程往往与人并无太大关联。 这些机器人账号——也就是人们所说的”僵尸账号“——试图在算法中证明自己具有人性的方式，是构建一些符合算法”不重合、非搬运“要求，但却毫无人性可言的发言。而在这过程中，却因为语言与算法的机缘巧合迸发出了人性，书写下了充满人性关怀的”诗歌“。回顾这一过程，不由让人觉得奇妙。 考察僵尸账号所输出的文本，不难发现它们的发言由两个层次的重组构成：首先是从同一主题的文字（比如一篇文章）之中摘编段落，然后再将从不同主题文字中撷取的片段拼合到一起。从而降低重复文字的重复性。 这种切片组合的方式为“僵尸文学”的诞生提供了先天的土壤，从同一篇文章切片出来的文字使得各要素之间想象上的距离不会间隔太远，而不同主题的文字的相连则构建起“意外”，引导读者突破对先前主题的理解，继续构建能够串联后续对象的想象。 这样一种“创作”——或说是“生产”的形式似乎揭露了一种朴素的诗歌观念，或者说极易入门的诗歌创作方法：挑选不具有直观联系的意象，再将它们以蒙太奇的形式联系到一起，辅以未言明解释清楚的留白。它有赖于读者对阅读一篇“作品”的基本观念：被安排在这场阅读里的一切元素都是有意义的，且应该是能够串联的。在这个过程中，读者的想象才是这场创作实践的重点所在。 十选的第四则”是/一场洗礼/一场磨难/生命“是一个非常典型引导读者构建关联的案例，它先给出定义”洗礼“与”磨难“，再给出定义的对象”生命“，进而促使读者在自身的人生经历、感悟与想象中找寻对象与定义之间的理由、联系。不难构建出，在母亲生产下孩子的过程中，对于孩子这是一场洗礼，对于母亲这则是一场磨难，而他们共同代表着生命的诞生。 这个过程也为”蒙太奇式“的诗歌创作提出了一个金标准，在于它是否能在超越时间与空间的读者群体中唤起近似或相通的、公共的感觉与想象，它是否触及了深藏于人类心间、放之四海而皆准的某种朴素的感情。 于我个人而书，要想从十选里找出最喜欢的一条并不那么容易，因为有好几则都让我感受到了某种文学的”质感“。第六则寥寥数笔就描摹出一个止不住哭泣却又想要隐藏、努力辩解的生动场景；第七则极见功力地将对小时候的回望与不舍同时间的流逝结合到了一起，小时候是时间回溯，而挽留却又将时间不可你转地向前推去，从而把人夹在了回忆与现实的间隙；第八则也采用了近远景的类似手法将”诗人“夹在了出世与入世的挣扎间，最后的”妈妈“不妨理解成在喧嚣尘世与贫瘠个人间的第三条逃离通道，那是舍弃一切责任与负担、最为安全的母亲的怀抱。 在毫无人性的造物中感受到了人性的深邃，搞不好是二十一世纪人们离科幻最近的一次。